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只能是她——《傲骨之战》第二季TheGoodFightSeason2Sir为什么要用她——因为在“衍生剧《傲骨之战》同样把目光投向律政女性。系列从来喜欢向死而生”还记得《傲骨之战》第一季结尾吗。玛雅父亲潜逃。黛安的工作依然乱麻;在一切秩序被瓦解的时代(对当代美国的嘲讽赤裸裸)。这不是走下坡路这是跳崖要是乔治·奥威尔活在今天他都不知道从何谈起(乔治·奥威尔的《1984》是什么书!

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国产剧,4&5分是常态,7分是好剧,8分以上,就是神剧。

日韩剧,7分是常态,8分是好剧,9分以上,就是神剧。

而对于它,原剧连拍七季,均分上9;好,故事推倒重来,衍生剧第一季,92。

这个月,第二季来了,才播三集,96。

如果你2018年春天只看一套剧,别犹豫,只能是她——

《傲骨之战》第二季

The Good Fight Season 2

Sir为什么要用她——

因为在“傲骨”系列,就是没有他。

承接母剧《傲骨贤妻》,衍生剧《傲骨之战》同样把目光投向律政女性。

60岁的黛安(克里斯汀·芭伦斯基 饰),30多岁的卢卡(库什·珍宝 饰),20多岁的玛雅(露丝·莱斯利 饰)。

三个女主,一种绝境。

“傲骨”系列从来喜欢向死而生。

还记得《傲骨之战》第一季结尾吗,芝加哥大停电。

玛雅父亲潜逃,她是唯一的替罪羊,面临牢狱之灾;卢卡涉嫌恐怖袭击,抓她的人是前男友上司,嫌疑洗清,两人再无可能;黛安的工作依然乱麻,分居的丈夫,还出了车祸。

这日子,还能更糟吗?

第二季一开始就斩钉截铁地回答——能。

(为不影响你的观影,Sir仅仅少量介绍剧情)

第一集关键词:死亡。

律政界最近大动荡,几个月内,著名律师接连死亡,每天都有葬礼。

不是自然死亡——一个被车撞死,司机逃;一个被当街枪杀,凶手是他的客户。

在一切秩序被瓦解的时代(对当代美国的嘲讽赤裸裸),曾经秩序的守护者(律师),成为第一批被送上断头台的人。

杀光律师!

这不是走下坡路 这是跳崖

要是乔治·奥威尔活在今天 他都不知道从何谈起

(乔治·奥威尔的《1984》是什么书,你懂的)

现实崩溃,她们的生活也一样狼狈。

三个女主均跌入人生的谷底。

年轻的玛雅众叛亲离。

父亲潜逃,庭审证据指向于她,连多年女友(她是同性恋)也出庭作证,大义灭亲。

年中的卢卡上气不接下气。

作为玛雅律师兼好友,她想尽办法为她脱罪,但胜算越来越小,自己的烂事,朋友的烂事,让她越来越倦怠,她提议:我们干脆止损认输吧。

至于最年长的黛安,她的麻烦更大了,她被死亡困扰。

独身的她收到“律师去死”的恐吓信。她的职业信仰开始动摇,不得不服用致幻剂逃避。

这正是第二季《傲骨之战》的开场。

如果说《傲骨贤妻》的主角还保留一个女人的社会属性,比如妻子、母亲,衍生剧《傲骨之战》抹平了这种取巧的性别意识。

那,《傲骨之战》第二季则更彻底。

它不止抹平性别,还抹平了阶级,直接把主角打入地狱。

海报可见一斑。

第一季是黑白色调,红色仅是点缀。第二季,全是鲜血。

片头就更明显了。

第一季,炸花瓶,炸高跟鞋,这是女性玩具;第二季,炸川普,炸普京,这是男性威权,也是成人世界的虚伪和残酷。

一切都糟透了,还战不战?

硬战。

这是“傲骨”系列第二层指问——如何向死而生。

不害怕死,不贪图生。

(这里的“生”,不是生命,是生命的附着品)

来看看这三人是如何解决。

卢卡。

律师所收到蓖麻毒素恐吓信——蓖麻毒素是剧毒,人吸入一丁点就能致死。

但她冲上去。

以最快速度找到水和毛巾,围上自己,再帮被蓖麻毒素沾手的玛雅围上。

卢卡的行为是冲动吗?

当然不是。

既然我们不能逃避,那只能面对它。

被卢卡救的玛雅。

她也做出选择。

面对宣判入狱5年的结果,她终于下定决心,跟警察合作,追查幕后黑手(父亲)。

她已经给了父亲很多次机会,但纵容一个自私的人,不伟大,也不值得。

玛雅的行为是无情吗?

当然不是。

既然我们不能不面对,那只有改变它。

至于黛安?

她60岁了,她过去在乎的人和事一个个离开她,连生命都准备掉头。

她当然害怕死亡,但害怕,死亡就不来吗。

退无可退的黛安终于“放弃抵抗”了。

一向严肃的她,在一次法庭辩护中失控,大笑不已。

她突然想明白了。

既然我们改变不了,那只有接受它。

我只是不在乎了

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田纳西·威廉姆斯怎么说来着

快乐的秘诀是什么 迟钝一些

玛雅渴望成长;卢卡渴望成功;而黛安,则想拥有超越年龄的自由。

可以说,《傲骨之战》就是讲不同女人在不同年龄,对操蛋生活作出的抗争。

但Sir再问一句,这种抗争,仅仅存在于女人吗?

这才是《傲骨之战》了不得的地方。

提到《傲骨之战》,我们都会说,大女主。

——今天这三个字都快被说吐了。

在泥沙俱下的大女主中,Sir以为,不外三种。

一种,绝大多数来自我们。

“大女主”就是谈情说爱的借口。

比如《我亲爱的翻译官》《楚乔传》《欢乐颂》等等等等。

这是《翻译官》剧情:男女主邂逅,误打误撞结下梁子,互相较量后无可救药爱上对方,然后遭遇变故互相猜忌,彼此矛盾智障分手,历经成长又确认对方是真爱,最终幸福一起……

这种“女主”,不管多大,就是靠样貌、靠运气。

另一种,韩国的。

比如最近刷爆朋友圈的《迷雾》。

必须承认它比起我们的玛丽苏童话好上N倍,起码女主有野心、有手段,但你再看看她的逆袭路程,还是离不开别人(尤其是男人)帮忙。

丈夫支持,旧人守护,还有同事(局长)的撑腰 (吸引到很多忠犬)……

但看了英美剧,一比较,你会发现,她们的大女主,是真的强大。

屏蔽长相,屏蔽运气,最终,屏蔽性别,塑造出一个个超越性别的个体。

黛安破产失业,孤立无援,她忍不住哭了。

这时,出过轨的丈夫安慰她:我是你的朋友。

听完这句的黛安反倒不哭了,她擦干眼泪,站起来,坚定地要求离婚。

为什么?

她不想拖累老公。

尤其在对方和自己感情破裂的情况下,那他施恩也好,同情也罢,都是不能承受的人情。

这,才是《傲骨》系列的终极叩问——为何而生?

Sir粗略总结,中韩美三国大女主的本质区别是——

第一种给未成年女人看;第二种给成年女人看;而最后一种,是赠予成年人的毒舌礼物。

比如,Sir印象最深的台词之一——

知道吗,人是可以撒谎的同时说真话的。

在这种乐观的悲观主义的缝隙中,我们听到了真正具有生活质感的回声。

Sir越来越觉得,一流好剧,它的气质应该是暧昧的。

什么批判啊,赞颂啊,善良啊,邪恶啊,这些情感的优点是清晰、精到,但也因为清晰精到,失去了人生该有的厚度,最终,走向僵化和虚假。

但暧昧不是。

暧昧是把根扎进这个潮湿而复杂的世界,在黑与白,错与对,算计和权衡中,赋予人性生长、蓬勃的空间。

Sir最后提示一个情节(不剧透,来自第一季)——

黛安60岁了,她被相识多年的朋友欺骗破产,被自己奋斗半辈子的公司逼辞职,被结婚多年的丈夫出轨,连一直想挖她的公司都翻脸不认人。

她的转机是一家黑人律师所。

对方聘请她当合伙人。

这是仗义吗?

不。

这家事务所渴求黛安,除了她的专业,还有她的肤色(利用她的白人肤色可增加律师所的种族多样性)。

其实黛安也看透了这种心思。

她怎么做?

真正能触动到我们,就是这个问号。

本文图片来自网络

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编辑助理:娜塔莉波特大

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