「少年斯派维的奇异旅行观后感」少年斯派维的奇异旅行豆瓣

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讲述了一个虚拟时代里带有末世色彩的故事。摄影风格上也同样大量运用棕色滤镜、短焦镜头营造废墟般恐怖、破败、污浊的无秩序图景。但善良可爱的主人公艾米丽仍拥有一种俏皮的cult气质。我们仍然可以看见热内对小细节中隐藏的另类趣味的捕捉。2009年的《尽情游戏》看起来像是对前两部电影的回归,沉默寡言的牛仔父亲、昆虫分类偏执狂母亲、憨厚纯良的小牛仔弟弟、一心想着选美的姐姐。

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(2)少年斯派维的奇异旅行,开往奇迹的远方
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2、少年斯派维的奇异旅行观后感,少年斯派维的奇异旅行:色彩斑斓的童梦画卷

让-皮埃尔·热内是一位有着强烈个人风格的法国导演。他的第一部剧情长片《黑店狂想曲》,以奇异、怪诞的黑色风格,讲述了一个虚拟时代里带有末世色彩的故事。《童梦失魂夜》延续了相似主题的表达,摄影风格上也同样大量运用棕色滤镜、短焦镜头营造废墟般恐怖、破败、污浊的无秩序图景。在最为人熟知的代表作《天使爱美丽》中,尽管影片在形式和内容上都更加清新明快,但善良可爱的主人公艾米丽仍拥有一种俏皮的cult气质。《漫长的婚约》是热内走向主流剧情片的一次尝试,在这场以一战为背景的“千里寻夫”旅途中,我们仍然可以看见热内对小细节中隐藏的另类趣味的捕捉。2009年的《尽情游戏》看起来像是对前两部电影的回归,但过于眼花缭乱的杂耍细节,以及闹剧式的情节发展,让本片更像一个以往作品的大杂烩。他最近的作品是去年的《少年斯派维的奇异旅行》,这是对《天使爱美丽》的一次完美继承,也是继《异形4》后,再次跨国拍摄的影片。

影片发生于美国,在一次由西向东的旅行(出走)中,以一个西部农场中的天才少年TS斯派维的视角,向观众展示了壮阔恬美的西部风情与光怪陆离的东部城市。这是一部集公路电影和家庭治愈系为一体的剧情片。影片被很明显的划分为三部分:西部-横穿大陆-东部。人物的设定充满韦斯·安德森式的童趣和梦幻。沉默寡言的牛仔父亲、昆虫分类偏执狂母亲、憨厚纯良的小牛仔弟弟、一心想着选美的姐姐,以及孤独的科学怪人TS。家庭的疏离、农场生活的琐碎,让这个满脑子公式和图形的小小少年充满对外部世界的向往,而弟弟的意外死亡和华盛顿的召唤,无疑扮演了重要的催化剂,孤独和无助,如同每个人的童年都会陷入一种莫名的可能被抛弃的恐惧一样,TS觉得家人不爱他了,这个10岁的少年渴望更广阔世界的慰藉,于是他决定独自上路。在天真而聪明的TS眼中,世界既可以被科学改变,又有着他无法理解的一面,这一面正是成人世界的人情世故。他一路遇到了追铺和盘查,也遇到了友善,最后如愿到达了学院。“公路戏”中除了奇遇,也有通过日记对家庭片段的回顾,影片始终将亲情穿插于各个段落,从冒险戏到情感救赎的完成,看似是一个奇妙的转折,却处处充满了精心的铺垫。最终,通过两场决定性的戏份——TS的演讲和节目录制,将西部所发生的故事一一揭开,我们知道了家庭悲剧的发生全貌,也在一次次的惊喜中,和TS一样被“突如其来”的幸福包围。

(影片结尾的麻雀、面包机、永动机等细节,与之前的剧情相呼应)

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(TS的母亲由海伦娜·伯翰·卡特饰演,她除了是一位眼神深邃、非常有个性的演员外,还是蒂姆·波顿的妻子。你该去听听她在本片中这句台词之前所说的那段话。)

(出走中发生的一幕)

在东部所发生的,构成了热内对现代都市的绝妙讽刺。那些皮笑肉不笑的学界名流、俨然为“监护者”和“经纪人”身份沾沾自喜并企图以TS为摇钱树的某学院行政干事、粗鲁却西装革履道貌岸然的节目主持人——利欲熏心的人们,在孩童视角的仰望中,透着高大怪异的机械感,而在观众的间接注视下,虚伪无从遁形。TS也许还没能早熟地识破这些成人生存规则的丑陋,但却精准的通过他们的面部肌肉线条,分析出了假笑与真笑的区别。这个聪明的的少年常常说出一些令人惊讶的台词,将科学的本能与离家的忧伤完美融合,比如“水滴的特别之处在于,它们总能找到阻力最小的道路,对人类而言,情况刚刚相反”“大自然消失了,视野中的的每一寸土地都被人造建造物替代,它们都服从几何原理。人类创造出了这么多直角,但他们的行为却又复杂有荒谬”——这些文绉绉的、高冷的“感悟”,丝毫不因他是一个乳臭未干的孩子而显得做作,恰恰相反,几乎让身为成人的我们感到被秒杀的惭愧。

与精致的情节编排与人物塑造相比,影片的表现形式同样出众。几乎可以在其中找到所有热内影片的关键元素,比如黄绿色调、儿童视角、画面形式的解说细节、杂技艺术般“各显神通”的配角群体、巴洛克式繁复的美术设计等等。影片对于西部风光和家庭场景的润色,让每一帧画面都像一副色彩斑斓的油画,令人频频惊叹。正是这些“别有用心”的细节,让通俗的情节和毫无悬念的三观,变得引人入胜,妙趣横生。这种风格从热内的电影生涯之初,就已经形成了稳定的审美趣向。他在1989年的一部7分钟短片《我喜欢的东西,讨厌的东西》( Foutaises)中,用快速剪辑表现了主人公对细节和怪诞的关注,比如“我喜欢暑假之后过了几个月,打开书本,然后在书页之间找到沙子”等“脱力系”情节。在《少年斯派维的奇异旅行》中,热内已经极力回避了这种容易陷入无聊的对“喜欢和不喜欢”的强调中,他将话语权完全交给了一个善良、天真、聪颖的10岁少年,让TS用二维图形分析法观测世界,并在流浪中亲自扮演了一次二维图形,这种荒谬中的喜剧感,是热内孜孜以求的。他对细节落差的精心营造让我想起了另一个奇幻题材驾驭高手:韦斯·安德森。同样对于摄影、剪辑、复古情调的痴迷,以及天马行空的想象力,让他们拥有了某种美学风格上的相似性。日本导演中岛哲也同样是高饱和画面和失控情节的爱好者,这也许和他们都以广告拍摄起家有关(想象力、创造力、细节控)。当然,他们作品的内容、态度、情怀有很多不同。

(《我喜欢的东西,讨厌的东西》 Foutaises 1989)

(你认出这位热内电影中的御用演员了吗?他叫多米尼克·皮诺)

热内的电影对于观众来说,三、四年左右一部的拍片节奏是比较合适的。我们偶尔需要这种顽皮而得体的小清新,以此找回被太多人玩坏了的温情。

- FIN -

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